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文艺复兴早期盛期晚期的设计风格的演变过程

文章目录列表:

文艺复兴早期盛期晚期的设计风格的演变过程

文艺复兴
意大利文艺复兴时期工艺美术
文艺复兴不是古希腊罗马文化的简单重复,而是标志了资产阶级文化的萌芽,反映了新兴市 民阶级的要求。在人文主义的旗帜下,文艺复兴时期的工艺美术也与绘画、雕刻和建筑艺术 一样开创了一个崭新的局面,它的支持者就是城市市民、商人和各行会的工匠。较之中世纪 ,文艺复兴时期的工艺美术出现了几个重要的转变:一是工艺美术的活动中心已逐渐摆脱了 教会的控制,而出现了封建君主的宫廷作坊,即由所谓宗教性质的工艺美术变成了宫廷性质 的工艺美术,当然这只是就其主要方面而言;二是工艺品的生产与人们的生活需求发生了更 为紧密的联系,从而导致了工艺美术的空前繁荣;三是尽管工艺美术由于受到材料和实用等 因素的制约,一般来讲艺术家创作个性的流露并不明显,但此期的工艺品已能更多地反映出 艺术家的创作热情,可以看出艺术家的才能和智慧得到了充分的发挥;四是中世纪传统的工 艺美术种类,如圣书装帧和贵金属工艺等已呈衰落倾向,而符合广大市民阶级需要和材料自 身价值较低的木质家具、玻璃器皿和陶器等则获得了广阔的发展。另外,文艺复兴时期的工 艺美术似乎更注重造型或色彩等各方面比例与协调的感觉,如室内装饰和家具设计就注意与 建筑各部分比例的协调和色调的和谐,一般器物的造型也更加考虑到适用和便利的因素。

欧洲文艺复兴时期美术
14世纪下半期至16世纪末,是欧洲从封建社会向资本主义社会的过渡时期,黑暗的中世纪在 日趋崩溃,新生的资本主义生产关系在逐渐形成。
新的资本主义经济在封建体制内部的萌芽,必将产生与之相适应的意识形态,引起思想和文 化体系的变革。当新兴资产阶级还没有能力建立自己的政权时,为了在物质和精神两方面摆 脱封建专制的枷锁,他们首先在思想文化领域进行变革,制造舆论,动摇旧的精神体系,这 就形成了一个气势磅礴的文化革新运动,史称“文艺复兴”。
文艺复兴的指导思想是人文主义,提倡世俗的“人”为中心,肯定“人”是现实生活的创造 者和享受者。他们提倡“人性”来反对教会的“神性”,提倡“人权”来反对中世纪的“神 权”,用“人道”来反对替封建制度辩护的“神道”。他们反对宗教禁欲主义和来世观念, 歌颂世俗生活,蔑视天堂;主张个性解放,宣扬个人现世幸福高于一切。同时人文主义者睥 睨贵族的世家出身,嘲笑僧侣的愚昧无知,痛斥经院哲学和神秘主义,提倡理性、探索自然 ,追求科学知识。并要求文学艺术表现人的思想感情,科学要为人生谋幸福,教育应发展人 的个性。另外人文主义者还拥护国家集权以利发展经济,反对分裂和外来干涉,要求民族独 立统一。
在人文主义思潮的影响下美术创作发生了相应的变革,显示出鲜明的时代特征。美术已不再 是宗教神学的奴仆,在题材上开始描绘世俗 的人和人的现实生活,即使是宗教神话题材, 也注入了人性和人的思想感情,把神变成世俗的人;在表现手法上提倡面向自然,以造化为 师,对自然以理性的解释,引进科学的成就塑造艺术形象,透视学和解剖学成了文艺复兴美 术造型的两大支柱,在这一时期的美术家往往是集工匠、科学家、建筑家、画家、雕刻家于 一身,这是一个产生巨人的时代,至使无数优秀的美术家宛如灿烂群星出现在欧洲的上空, 照亮了历经千年的“黑暗世界”。
文艺复兴首先发端于意大利,然后逐渐传播到欧洲其他国家,在不同地区、不同国家表现的 形式也不尽相同,在意大利表现为绘画和雕刻、建筑的成就,而在德国则表现为农民战争和 宗教改革运动。
意大利文艺复兴时期美术
欧洲文艺复兴运动首先发源于14世纪的意大利,如恩格斯所说:中世纪的终结和现今资本主 义时代的开端是由意大利诗人但丁为表征(1265-1321年)他是中世纪最后一位诗人,同时又 是新时代最初一位诗人。
意大利位于地中海区域中央、中古时期世界上最大贸易地区的心脏位置。佛罗伦萨、米兰和 威尼斯都是当时水陆交通枢纽和贸易的集散地,在那里最早出现工商业、萌芽资本主义,所 以也是出现文艺复兴运动的发祥地。
所谓文艺复兴,是新兴资产阶级针对在中世纪被宗教所扼杀的古代希腊罗马以人为本的科学 文化走向复兴而掀起的一场意识形态领域的革命。从拜占庭灭亡时被抢救出来的手抄本,罗 马废墟中发掘出来的古代雕像,再现了那个时代的光辉形象。人们打着“回到希腊去”的旗 号。实际上新兴资产阶级召唤古希腊的亡灵并非是要重建奴隶制文化,而是借用其中有利于 资产阶级需要的科学、哲学以及人文主义的艺术;是借用他们的名字、战斗口号和外套,以 便穿着这种久受崇敬的服装,用这种借来的语言,演出现代世界历史的新场面。意大利作为 古罗马的后代,是对古希腊罗马文化的直接继承者,得天独厚而无与伦比。
意大利文艺复兴运动首先在佛罗伦萨发生发展,尔后扩展到其他地区,形成一些既有佛罗伦 萨艺术成就又有地方特色的画派。除强大的佛罗伦萨画派以外,达芬奇到米兰为米兰大公服 务,形成米兰画派;勃拉曼特,米开朗基罗和拉斐尔到罗马为教皇服务,形成具有纪念碑气 势,象征宏大、庄重、坚强有力为其特点的罗马画派。到16世纪,禁固森严的威尼斯在佛罗 伦萨辉煌之后,捷足而登上文艺复兴艺术的巅峰的最后一位大师,公认是古托•雷托。
意大利文艺复兴可分为初期、盛期和晚期。初期以佛罗伦萨为中心,自乔托始到波提切利止 ;盛期主要以达芬奇,米开朗基罗和拉斐尔的艺术成就为标志;晚期则是以提香为代表的威 尼斯画派。
佛罗伦萨之所以成为意大利文艺复兴的发祥地首先在于它的地理自然条件,它位于阿诺河畔 ,是水陆交通要道,手工业和商业贸易发达;有深厚的古罗马、中世纪文明基础;社会各阶 段对艺术的需求,尤其是以美第奇家族为代表的统治者提倡和保护艺术创造,这些因素促进 了艺术的繁荣和发展。佛罗伦萨作为文艺复兴初期的代表,它在艺术观念、艺术题材和艺术 表现形成了自己鲜明的个性特征:艺术的内容仍以传统基督教的《圣经》故事为题材,但自 乔托开始,画家们努力探索如何将世俗现实生活注入神的形象创造中,把神从神坛上拉到人 间变成凡人,使自己所塑造的宗教人物成为有血有肉有思想感情的人。因此他们引进科学成 就,将解剖学、透视学和光学原理运用到艺术创造中,塑造真实的人物和真实的空间关系; 艺术语言重明暗素描造型,构图追求对称、均衡和谐。
达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔主宰画坛,标志着文艺复兴盛期到来,在他们的艺术创作中不 仅直接描绘现实生活中有名有姓的真实人物,而且借宗教神话故事寄托自己的社会理想、美 学理想和思想感情。他们在佛罗伦萨、米兰和罗马显示出巨人般的艺术建树,用他们的智慧 和力量树立起绘画和雕刻的纪念碑。
在佛罗伦萨画派走完自己的光辉历程之后,威尼斯画派兴旺发达起来了。
位于亚德里亚海上,背靠意大利半岛、面向东方的威尼斯,是个完全不同于佛罗伦萨和罗马 的意大利海上都市,它是商业和贸易的中心,是资产者云集的市场,它是为世俗之人顶礼膜 拜而建立的人间享乐的天堂,它像是嵌在意大利皮靴上的无价珠宝,威尼斯人宣称自己的故 乡是“世界的珍宝箱”,它是冒险家、贵族和资产者寻欢作乐的伊甸园,16世纪的威尼斯什 么都有,唯独没有上帝的管束。在这个奢华淫糜、灿烂辉煌的都市里,占有支配地位的并不 是科学和知识而是美,尤其是绘画艺术,因为它不仅能创造美,而且能使现实的美和理想的 美借画中形象得以永存人间。尽管画家们没有社会地位,但往往都能成为教皇、国王和贵族 资产者的座上贵客。在这个城市里产生了可与佛罗伦萨并驾齐驱的大画家乔尔乔内、提香以 及他们的弟子委罗内塞、丁托雷托等。
艺术是客观世界在艺术家头脑中的反映,是一切文明的形象结晶,因此艺术风格必将受到时 代思潮、自然环境的影响和制约。由于威尼斯是海上贸易和商业中心,是景色秀丽的水乡都 市,因而在这里产生的艺术无论内容或形式,都与佛罗伦萨有着天壤之别。
佛罗伦萨的美术,倾向于宗教《圣经》题材,而威尼斯则更多的是描绘古希腊神话故事。纵 情于欢乐与享受,题材以爱情、酒宴、裸体女神为多;画面形象充满激情而富有想象,洋溢 着活泼、明朗、欢乐的气氛;很少有悲哀和伤感,女神们具有丰腴的肌肤,金色的秀发,华 丽的服饰,完全是威尼斯上流社会的娇艳女子,放射出人性的光芒。画家们为迎合王公、贵 族的享乐需要,不仅描绘美丽裸女,还配以美丽的自然风光。为了充分展现这种美,画家十 分重视色彩的创造,他们极善于从自然中发现和表现无限丰富艳丽的色彩变化。如果说佛罗 伦萨的画家们重素描和尊从构图的对称、均衡与和谐,那么威尼斯的画家们则竭立追求色彩 和激情传达,它奠定了欧洲近代油画发展的基础。
画面空间透视夸张,人物变形,如拉长人体和劲部,画中人往往被拥挤在狭窄的空间里,有 冲出画面之感;色彩不着意再现客观自然的外貌而着力于传达画家主观的情感。在雕塑方面 ,能适应全方位观赏,给观众以舒服愉悦感。
代表画家有罗索•菲奥伦蒂诺,雅各布•达•蓬托尔莫,帕尔米贾尼诺,阿尼奥洛•布龙齐 诺等。雕刻家有詹博罗格那和切利尼。

样式主义
样式主义亦称矫饰主义或风格主义,它是指意大利文艺复兴盛期艺术向巴洛克艺术转变的一 个过度时期的特殊艺术现象,它既不同于文艺复兴时期那种崇高和谐,也区别于后来的巴洛 克艺术,史家们称这个时期的艺术风格为“矫饰主义”或“样式主义”。艺术家有意识地追 求某种较为极端的形式,热衷于用复杂的形象和动作来表达内心的骚动不安和压抑的情感。
样式主义美术的主要特征是:在表现题材中有相当部分是裸体人物,具有古怪和扭曲的体态 和发达而夸张的肌肉,作品的思想内容比较隐晦朦胧,人们难以认识;画中情节往往不在视 觉中心显现,被隐约在次要地位。
凡是文艺复兴新艺术,其性质都是相同的,都是以人为主体的人文主义世界观与以神为主体 的世界观之间的斗争。但是不同民族在不同的文化传统背景下,有着自己独特的艺术创造个 性。意大利文艺复兴借助于丰厚的古希腊罗马文明遗产来突破中世纪宗教艺术的束缚,而尼 德兰只有中世纪哥特艺术的传统,又没有意大利先进的科学与哲学的支持与配合,所以艺术 家的观念更新缓慢,文艺复兴艺术发展曲折。
意大利地处海洋性气候,教堂建筑壁面大,宜作壁画,而尼德兰地势潮湿,哥特式教室窗多 ,不宜画壁画。因空间小尼德兰流行架上画(画于木板等平面材料上,可移动)。画面小制作 精密,形成细密精致的画风,类似工笔画,精细到能在钮扣大小的面积上绘制人物的肖像。 这种细密画最初采用胶粉画法,后来画家们在追求精细的色彩表现中,又在胶粉底上罩以油 彩,称之为胶粉油彩画。后来画家凡•艾克兄弟改革了油画彩画材料,运用恰当的调色油调 和颜色作画,从此油画问世。所以后人称凡艾克兄弟是发明油画的始祖。

德国文艺复兴美术
15世纪的德国还处于封建割据的分裂局面,但在有些生产部门已经出现资本主义生产关系, 工商业有显著的发展。德国尤以印刷出版行业发达而著名于世。当资本主义生产关系逐渐形 成,并开始冲击和破坏封建制度的基础时,就产生了尖锐的阶级斗争,终于爆发了伟大的农 民战争和宗教改革运动。在文化领域中引发和促进了人文主义美术的形成和发展,达到高度 繁荣。
德国的文艺复兴美术发端于15世纪,在上半期以建筑为主,雕刻和绘画占次要地位,到了中 期以后,绘画作为更敏锐、更方便的宣传手段,得到了迅速的发展,超越了建筑。在这个时 期,建筑仍严守哥特式传统。绘画与哥特式传统还保持着联系,仍然沿用金色背景和平面装 饰手法。由于哥特式建筑限制了壁画的发展,因而导致了祭坛画极为发达。当时在祭坛画中 发生了引人注目的变化,就是对世俗生活的现象和自然环境的描绘出现了,画家的构图和形 象塑造开始超越平面和装饰性,着力于空间感与物象体积感的探索与表现。
上帝主宰世界的时代,艺术中的形象只是某种教条观念的符号。自乔托开创了近代艺术以来 ,艺术家都竭力追求人物的个性表现,达芬奇首先在《最后的晚餐》中创造了13位与众不同 的个性鲜明的艺术形象。个性的多样性被艺术家们意识到了,个别的、单一的事物被承认并 在艺术作品中被表现出来了。如果说是意大利人开创了艺术中人物个性的表现,那么人物个 性表现最充分的应该是德国画家。
德国艺术最具个性化,在艺术创造中最重视情感的抒发,歌德认为德国的性格就是“情感就 是一切”,在他们看来没有情感就没有艺术。所以德国的画家们对人物的个性具有敏锐而深 刻的观察力和完美的表现力,他们观察男人和女人,追求内心的东西,着意于精神气质的描 绘,在肖像画方面,德国人是大师。
德国文艺复兴人文主义美术,是在农民战争和宗教改革运动中发生、发展和繁荣起来的。在 这个发展过程中,受到了先进的意大利文艺复兴文化科学的影响,到16世纪诞生了德国最伟 大的美术家、可与意大利文艺复兴巨匠相媲美的艺术大师丢勒和荷尔拜因。

尼德兰文艺复兴美术
在文艺复兴时期的欧洲,除了意大利在文化艺术诸方面成为先道者以外,在欧洲阿尔卑斯山 以北的各个国家和地区,以城市为中心也逐渐出现了新文化、新艺术的曙光。就绘画艺术而 言,当时的尼德兰和德国已成了欧洲文艺复兴时期绘画的又一个繁盛之地。
“尼德兰”一词意为低凹之地,包括莱茵河、缪司河、些耳德河下游及北海沿岸一带,即相 当于今日的荷兰、比利时、卢森堡和法国东北部的部分地区。它面临大西洋与英国遥望,南 由莱茵河为纽带与整个西欧相连接。早在中世纪时,它就因地理优势而成为北方主要的国际 贸易中心之一。在13、14世纪时,这里的手工业,特别是呢绒业,就已相当发达。15世纪, 尤其是到了16世纪前期,由于尼德兰的贸易和呢绒业的进一步发展,城市建设极为迅速。其 中尤以布鲁日、伊普尔、根特、列日等城市最为繁荣。同时,市民们在和封建领主的斗争中 ,为争取城市的发展取得了一系列的特权,从而获得了相对的独立性。另外,由于通过皇家 联姻和协议,使尼德兰大部分地区都成了强大的勃艮第公国的领地,完成了初步的政治上的 统一,并促进了尼德兰各城市的长足发展。所以 ,当时的尼德兰已成了欧洲唯一可以与意 大利相提并论的先进地区。虽然当意大利文艺复兴运动以磅礴之势,突破了中世纪的樊笼而 迅猛发展之时,尼德兰的艺术大都仍处于哥特艺术的晚期阶段。但是,这并未妨碍尼德兰民 族艺术特钯的形式,尤其是为欧洲油画艺术的产生和发展作出了创造性的贡献。同时我们可 以在乌尔比诺的宫廷中看到尼德兰的艺术家在工作,在佛罗伦萨的教堂中欣赏到尼德兰大师 的作品,由他们创造的油画技法和擅长的木刻画也同样吸引着意大利的画家。
14世纪的尼德兰尚未形成自己独立的艺术体系,它的艺术活动主要是和法国有着比较密切的 联系。当时有许多尼德兰的雕刻家和画家活跃在法国地区,在法国两个主要的艺术赞助者勃 艮第公爵和伯里公爵的宫廷里,曾留下了大量的尼德兰艺术家的作品。同时,在法国南部由 于教皇一度定居在亚威农城,因此意大利的艺术,尤其是锡耶纳画派在这里十分盛行,所形 成的极大影响远及当时美术活动中心的巴黎。所以尼德兰的艺术家也曾通过法国多少受到了 意大利艺术的影响。

澳门假天空是怎样做的

澳门假天空是被一幅偌大的天幕覆盖,天幕可配合电脑控制的灯光效果,营造出晨昏日出日落的云彩和天色。

配合特色街道、运河、157呎的里亚特桥,环境典雅瑰丽,令旅客仿如置身昔日威尼斯的街道。商场内的购物商户超过350家,提供时装、珠宝、饰物、礼品、服务、餐厅以至体育用品,店铺的分布都取决于区域的设置,同一系列的店铺多数会分布在同一区域,当中只有少数是不跟从这一个惯性。

澳门世界遗产:

妈阁庙、港务局大楼、亚婆井前地、郑家大屋、圣老楞佐教堂、圣若瑟修院及圣堂、岗顶前地、岗顶剧院、何东图书馆大楼、圣奥斯定教堂、民政总署大楼、议事亭前地、三街会馆 (关帝庙)、仁慈堂大楼、大堂 (主教座堂)、卢家大屋、玫瑰堂、大三巴牌坊、哪吒庙、旧城墙遗址、大炮台。

博物馆及展览厅:澳门博物馆、澳门海事博物馆、澳门葡萄酒博物馆、澳门艺术博物馆、澳门回归贺礼陈列馆、澳门科学馆、玫瑰堂生物宝库、圣若瑟院珍藏馆、天主教艺术博物馆、澳门国父纪念馆、澳门林则徐纪念馆、澳门消防博物馆等 。

教堂:大三巴牌坊、大堂(主教座堂)、圣母雪地殿圣堂、主教山小堂、路环圣方济各圣堂、圣弥额尔小堂、嘉模圣母堂、花地玛圣母堂、九澳七苦圣母小堂、马礼逊教堂、圣安多尼教堂、圣奥斯定教堂、玫瑰堂、望厦圣方济各小堂、圣若瑟修院及圣堂、圣老楞佐教堂、望德圣母堂。

庙宇:妈阁庙、观音堂、莲峯庙、莲溪庙、菩提禅院、谭公庙、关帝庙 (三街会馆)、哪吒庙。

公园:白鸽巢公园 (贾梅士花园)、何贤公园(香山公园)、宋玉生公园、艺园、二龙喉公园、螺丝山公园、卢廉若公园、南湾花园 (加思栏花园)、华士古达嘉马公园、望厦山公园、氹仔市政公园 (嘉模公园)、花城公园、石排湾郊野公园、路环山顶公园和妈祖像、黑沙水库郊野公园。

炮台:大炮台、望厦炮台、加思栏炮台、东望洋炮台(包括圣母雪地殿圣堂及灯塔)。

其他景点:澳门大熊猫馆、澳门旅游塔会展娱乐中心、澳门渔人码头、妈祖文化村、关闸、金莲花广场、观音莲花苑、华士古达嘉玛纪念像、冼星海纪念铜像、澳门档案馆、伊斯兰清真寺及坟场。

--大运河购物中心

--澳门

澳门的室内水城可以与意大利的威尼斯相提并论吗

人造的天空,威尼斯小船上的悠闲,还有一档综艺中魏大勋在这里唱起了《写给郁结的诗》,“我喜欢站在未完工的两广路上写你的名字,除你之外我对眼前的整座城市一无所知。”我想象着能够跟自己最心爱的女子坐在这河中的一艘小船上,为她唱着这首歌,虽然两边人来人往,我们的世界里却静的只有彼此。


威尼斯人的名气果然是名不虚传,人气非常的旺,可以说是澳门游客最多的兼具娱乐、景点、购物中心为一体的综合性度假村。里面的三楼的大运河购物中心是以威尼斯水城作为建造的蓝本,构建出了一个小型的“室内威尼斯”。两岸都是威尼斯特色的楼宇、拱桥、小河及石板路,充满了威尼斯人的浪漫奔放的异国风情。



两侧的建筑都是以三层楼为主,一层主要是各色的店铺,店铺的分布都取决于区域的设置,同一系列的店铺多数会分布在同一区域。两侧的建筑设计也颇为考究精致,阳台、花盆都真实感十足,虽然只是造的景,但是都十分的真实。有时候也会似乎偷偷地幻想,会不会在路过哪一扇窗户的时候会轻轻地推开,里面出来一个美丽的威尼斯姑娘在向我微笑。



威尼斯人酒店是由著名的美国拉斯维加斯金沙集团投资200亿元建造,并于2008年8月28日迎客。最值得一提的是,在澳门所有的娱乐场里面都是禁止拍摄的,但是在威尼斯人的娱乐城里有个二楼平台,在这里是可以拍摄的,如果你一定想拍一拍赌场的话,这里是你绝佳的选择。威尼斯人的娱乐城称得上世界上设施最多的了,850张桌子,4100多个机器,而且基本座无虚席,只要有桌子就一定有人在一掷千金。



纸醉金迷的威尼斯人,你很有可能迷失在这里的每一个街角。可能下一个转角,可能又回到了原来的地方,那一定是又拐了个弯回到了原来的地方;可能下一个转角,又能碰到真人杂技表演,一系列高难度的动作让你不禁拍案叫绝,引来游人阵阵喝彩;似乎在这里就没有疲惫二字,只有享受和放纵,除了可以尽情痛快的享受大折扣和汇率差带来的购物体验,更可以享受到内地带不来的精致威尼斯水城体验。



在威尼斯人,你感受到的只有金碧辉煌,奢华极致的体验,走到哪儿都不禁发出啧啧赞叹。墙上的壁画也是复刻了意大利文艺复兴时期的经典之作,再现当年的辉煌灿烂。


澳门网红酒店有哪些

摩珀斯 Morpheus 澳门银河综合度假城 澳门威尼斯人酒店 澳门不大,生活节奏也不是很快,澳门的精致非常适合短途旅游。在澳门的度假酒店,周围景点,吃喝玩乐一应囊括。要是实在不知道去哪里玩,住个度假酒店就能好好的度过一个假期啦!
摩珀斯 Morpheus
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澳门威尼斯人酒店
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酒店3楼的大运河购物中心是澳门的网红打卡圣地

超喜欢这里的购物氛围。室内还原了威尼斯当地的风情,碧蓝的河道,特色的贡多拉小船,恍惚间真的觉得自己身在威尼斯呢。购物中心里面的牌子很全,还有不少美食店铺呢~

威尼斯人酒店里有很多高品质的餐厅,中西餐东南亚菜都有,酒店距离美食聚集的官也街也非常近,每次下楼遛个弯就能逛吃。

澳门大运河购物中心hermes有吗

金沙集团於亚洲的零售业务
概要
在2010年,拉斯维加斯金沙集团股份有限公司位於亚洲的三个零售项目将拥有约200万平
方尺的零售空间。这个结合度假村酒店和零售的计划贯彻了集团的中心策略,为亚洲旅游
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现时Sands Retail Asia在大运河购物中心和四季.名店拥有约130万平方呎的租赁零售空
间。大运河购物中心与澳门威尼斯人®-度假村-酒店於2007年中同时开业,而四季.名店
则於2008年8月与位於路氹金光大道® 的澳门四季酒店同时开业。
拥有一系列国际品牌,利用独特的零售及推销规划概念对准每一个消费者层面,由基本、
豪华以至优质显赫的生活模式,Sands Retail Asia的零售店铺将营造一个无可比拟的购物
体验,亦为亚太区的零售发展定下一个新基准。
大运河购物中心
2007年8月28日开业
物业:澳门威尼斯人®-度假村-酒店
地点:地点:路氹金光大道®
大运河购物中心位於澳门威尼斯人®-度假村-酒店之3楼,占地100万平方呎。购物中心的
室内设计特别模仿威尼斯独特的欧陆风情,大运河购物中心引进多个国际级品牌,包括时
装和美容、饰物、电子和运动产品以及各式各样的餐厅、酒吧和咖啡室。
大运河购物中心本身就是一个零售业的成功故事。在每月到访澳门威尼斯人®-度假村-酒店的200万游客当中,最少有百分之85的游客曾经到访设有330间零售商店的大运河购物中心。
四季‧名店
2008年8月28日开业
物业:澳门四季酒店
地点:路氹金光大道®
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的优越品质,四季‧名店为顾客提供一系列世界著名的限量精品和尊贵的客户服务,包括
专人购物助理及礼宾服务等,为客人提供无可比拟的购物体验。
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Louis Vuitton、Hermes、Gucci、Prada、Dior和Fendi。"
四季‧名店与澳门威尼斯人®-度假村-酒店内的大运河购物中心相连,而两个购物中心共
设有超过450间商店和食肆。
The Shoppes at Marina Bay Sands
2010年4月27日开业
物业:滨海湾金沙TM
地点:新加坡滨海湾
The Shoppes at Marina Bay Sands ®会为集团增加80万平方尺的零售空间。位於滨海湾
金沙综合度假村占地三层的购物中心内,共设有300多间商店,提供多个流行、新晋和国
际著名品牌、多间餐厅和时尚的咖啡室,以及极具创意的娱乐选择包括乘坐贡多拉船於大
运河游览购物中心。

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